这国产CP发的糖，恕我嗑不下
但当看到陈建斌以“承包鱼塘”的架势，为女主角盘下了一个包子铺，还是忍无可忍地关掉了电脑。
难道不像爸爸带女儿来吃包子？
不少人将这归结于陈建斌的长相“太显老”，甚至有嘴毒的网友直言他“没有性吸引力”。
但把锅一股脑扣在演员的气质上显然不太公平。
毕竟纵观这些年的国产都市剧，有关“大叔爱萝莉”的剧情，基本上就没有成功过。
首先必须承认，人们对国产剧里的大叔不买账，第一原因真的是不够帅。
毕竟都市爱情剧的观众大多为女性。而男主角的颜值和人设够不够有魅力，往往是决定“代入感”的关键。
经常可以在评论里看到的这句话，“长得好看叫大叔，长得丑叫大爷”，虽说带着点外貌歧视的味道，但确实反映了一些观众的真实心理。
毕竟首次为大家科普了“大叔”这个概念的，是韩剧《对不起我爱你》中的苏志燮。
岁数上正值壮年不说，即使在剧中大多时候的打扮都仿佛“犀利哥”，还是难掩棱角分明的脸部轮廓。
而前段时间甜到不少人的一对CP贺灿阳和蔡敏敏，男方也是30岁刚出头的帅气小伙。
当观众看惯了男帅女靓的甜宠“忘年恋”，确实很难接受陈建斌这样的大叔形象——平头、啤酒肚、还经常露出充满年龄感的微笑。
而偏偏这种形象才是国产都市剧中“老少配”的主流。
从《大丈夫》里的王志文，到《我的！体育老师》中的张嘉译，起码从形象上来看，“中年油腻男配貌美如花年轻女孩”，才是最常见的角色搭配。
那么绝大多数国产剧中的“大叔”，则是凭借干啥啥不行的废柴，和自我感觉良好的觉悟，成功博得了绝大多数女性观众的恶感。
《爱我就别想太多》中让观众最难接受的是，李洪海（陈建斌饰）顶着“亿万身家钻石王老五”的名头，但从剧情来看完全是个“憨憨”。
连炫富的姿势都很尬。
怀疑前女友是个拜金女，结果被人家一个假跳楼就骗了过去，还以他的名义签下了珠宝店的融资协议，差点损失一大笔钱；
跟女主角夏可可（李一桐饰）出国旅游，护照钱包全被偷也就算了，身为一个集团总裁，他想出的解决办法居然是在街头卖艺。
画面里的陈建斌还是挺可爱的，但是女主角就此对他芳心暗许，依然让人有些费解。
更不要说后期他还因为他人一句话的挑拨，就嚷嚷着要跟女主离婚，堪比琼瑶剧里那种不听解释的渣男。
相比之下，女主角却堪称完美：虽然表面立着拜金人设，但实际上却很单纯。性格热情开朗，对男主也是真心实意的喜欢。
于是观众就不禁要问了，妹子你到底图他什么啊？
从剧情层面看，忘年恋作为一种小众的感情模式，想要在电视剧中成立，本来就需要足够合理细节去支撑。
人们不排斥在剧中看到超越现实因素的爱情童话，但对于爱情从何而来起码要令人信服。
而对于大多数女性观众来说，都市爱情剧的意义更在于代入感，每个人都能在其中寻找到幻想中的某个理想的恋爱模板。
在这一点上，像《爱我就别想太多》这样的“大叔剧”们无疑是失败了。
至少大多数女性观众，很难在一个生理年龄40多岁，但是智商和心理仿佛还停留在幼稚园时期的男性身上，寄托什么理想对象的投影。
对国产剧中“大叔”形象的吐槽，与其说是对“老男人”的恶意，倒不如说是对剧中这种虚假“真爱”不满。
而如果你还在疑惑剧中的女主角到底图什么，编剧会用剧情告诉你——她什么也不图。
这也是这类剧情最让人难以忍受的一点：无论男主角在观众看来有多么的一无是处，女主角永远都义无反顾地爱着他。
李洪海好歹还算事业有成（但是女主角并不知道）。在陈建斌的另一部戏《中国式关系》里，他饰演的不过是体制内普通的中年小领导，就遭遇了热情奔放的富二代小姑娘的狂热追求；
而有着“师奶杀手”之称张嘉译，也曾经饰演过一个事业平平却好为人师的体育老师，在被青春活力的少女“连续围堵表白后逐渐就范”。
张嘉译在剧中的体态是因为演员个人的伤病所导致。但客观上确实反映了观众对于人物缺乏魅力的不满。
如果说观众的反感来自于主角缺乏魅力的人设，那么“国产大叔为什么都很差劲”则是一个更加复杂的问题。
一个非常明显的对比是，同样是年龄差距较大，“姐弟恋”中的女方往往呈现出一种更加光鲜的形象。
还是拿《大丈夫》来举例，在王志文被骂“糟老头”的同时，剧中俞飞鸿和杨玏这对姐弟恋却颇受好评，甚至一举奠定了俞飞鸿的女神地位。
原因就在于，剧中的顾晓岩（俞飞鸿饰）长得美、有气质、有能力。连观众都会爱上她，更何况是小男友呢。
这种差别固然是由于娱乐圈对女演员外表的苛刻要求，但如果我们去比对国产剧对于两种“忘年恋”的塑造模式，可能会得到更有趣的结论。
在“男大女”的模式中，“年轻小女孩狂追中年落魄男”这种感情模式的本质，恰恰在于勾勒不为钱不为利只要真爱的美好愿景。
必须承认，如果从现实合理性出发，那么无论是大叔们“没有原因只爱你”的纯情童话，还是姐姐们不断挣扎磨合的现实爱情，都是忘年恋中实实在在会存在的形式。
然而当它们被搬到电视荧幕上，需要考虑的东西就更多。
正如我们多次提到的，对于这类都市爱情喜剧来说，女性才是主要的受众群体。
而“男大女”的荧幕CP常常被诟病，也就不足为奇。
与其说是剧情太弱，倒不如说更让人难以接受的，是女神与迷弟的神仙爱情变成了老套而不堪的家长里短、互相折磨，戳破了观众幻想中的粉红泡泡。
但在不知不觉之间，身为观众的我们似乎也在把“年龄差距”当作恋爱剧情中猎奇的一部分。
无论是男大女还是女大男，不同的身份像是爱情戏的调味剂，成为电视剧宣发时的噱头，或者编剧给主角感情制造障碍的工具。
《蜗居》中，宋思明与海藻之间混杂着权力与欲望的关系，让我们认识到了金钱和权力的优势地位，对爱情和道德具有怎样碾压式的力量；
而《天若有情》中，失去双亲的孤女对监护人产生的复杂而矛盾的依恋，也让我们看到了某种“畸形”爱情之中可被理解的部分。
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